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点石斋画报大全

古籍馆 2020年3月14日 古籍网 250

 

点石斋画报大全(共37册)

资料编号:SL1019

文件格式:PDF,djvu

文件大小:1.46G

出版时间:光绪年代

创刊于1884年5月8日(光绪十年四月十四日),终刊于1898年8月(光绪二十四年六七月间)[1]。旬刊,连史纸石印,每号售价5分。共计发行528号,总计4200多幅图。借助《申报》的发行网络,也可以通过邮政系统订阅。最初每号3000-4000份,到1890年达到约7000份(据瓦格纳文,存疑)。
画貌:常规每号9幅画,7幅整页2幅半页。画题以四字居多,亦有二三字或六七字。说明文字一般二三百字,位于上方。在配文之后印上一方刻有箴言或俗语的小章,是关于所画故事的评论或从中得到的教训。廖廖数字,画龙点睛。画师名与章一般位于图下角落。
有些画是围绕具体事件之进展,其间有连续关系。如甲二“行窃寻欢”(豆卖行学徒偷主人钱去妓院寻欢,被人发现,送至官府),紧接的一幅是“圭玷须磨”,画的是父亲去公堂之上领子:“其窃洋之计之得售也,乃父实有应得之疚也。子弟习业之年,正情窦初开之日,世不乏质实地方,见闻不奢思念自不乱。乃所习既非丝茶,又非洋货,而必置之通商巨埠,则所以染如其耳目与夫摇荡其心神者,已非朝夕矣。……”利九连续四则“方敏恪公逸事”,辰七“新婚三则”等。
两套编次系统:一是每期封面上印着序号和出版日期;另一种则是从读者装订成册的角度来编排。在后者中,基本单位是集,每集下又有12号,分别以“甲一”“甲二”“甲三”等表示。每号8页,每集共96页。画报出版时在页缝中印有“甲一”“甲二”“甲三”等区别期号,再辅以连贯的页数。每集最后一号中又会附上本集全部画的目录。这样读者每集齐一集,便可装订成书籍样。集的排序按照天干(“甲乙丙丁戊己庚辛壬癸”)、地支(“子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥”)、八音(“金石丝竹匏土革木”)、六艺(“礼乐射御书数”),再到文人的四德(“文行忠信”)以及周易(“元亨利贞”),依次下来,至终刊,共有44集(528号)。这两套排序法实际上体现出编者的期待:《画报》既能满足即时阅读的需要,而一旦新闻背景消失,也能作为值得欣赏的书籍被保存。
创办者:美查(Ernest Major)。1841年2月15日出于伦敦,1861年来到中国,1865年在宁波开设了他自己的商店,最初从事的是茶业和丝绸的贸易。1872年与3名英国人合股创办《申报》,主持报务。重视商业新闻和社会新闻的刊发;采用西方通讯,刊登国内外大事等,在中国报界引起广泛的反响。陆续建立起申报馆、申昌书局和申昌书画室。1878年他购买了手动石版印刷机,成立“点石斋石印书局”。1879年5月开始以复制的绘画和书籍进入市场,并且最终于1884年推出了《点石斋画报》。从技术和管理上的革新,画师的引进和付酬,画报与报纸、书籍的勾连和呼应,全国性的流通网络的建立,拟想读者的定位,受众心理的揣摩等诸多方面,可以看出,美查确实既有敏锐的商业眼光,又有精准的文化感觉。《点石斋画报》的成功,美查起到了关键的作用。他甚至直接撰述了大量文字(署名“尊闻阁主人”),交代宗旨,宣传画报。1889年美查卖掉了手中股份,离开申报馆。1908年3月在英国逝世。
画师:作画者的名字出现在每幅画上。按照广告所述每幅画酬价两元。
吴友如:(1841年左右―1894)名猷,一字嘉猷(在画作上署名:吴友如、友如、吴猷等)。江苏吴县人。幼年失怙,随伯父居无锡,喜绘画,稍长,入苏州山塘画铺,得以接触改琦、沙馥、任熊等名家作品及民间木版年画,画艺大进,尝为桃花坞、吴太元等画铺出稿。后到上海旧校场一带鬻画售稿。他自述:“弱冠后遭赭寇之乱,避难来沪,始习丹青。每观名家真迹,辄为目热心存。至废寝食,探索久之,似有会悟,于是出而问世,藉以资生。”(《飞影阁画册小启》)在加入点石斋以前,他已经是一位职业画师[2],不过,凭借《点石斋画报》,吴的声名才得以传播开来。截至1886年5月庚集第6号吴友如暂时离开,其画作占此间作品的40%,奠定了画报的主导画风。他工写人物肖像,特别擅长战争画[3]。画作大多融入民间年画线描技巧与西洋画透视、解剖之术,擅作层次丰富之大场景铺陈,线条简洁生动,构图新颖。1886年5月,吴应曾国荃的要求,去创作清政府战胜太平军的绘画,至1888年7月方才回沪。1890年11月,吴友如离开点石斋,自己创办《飞影阁画报》,“但‘飞影阁’究不如‘点石斋’”,原因是“着意刻画仕女人物,新闻则止于一般社会现象”。[4] 1893年春,《飞影阁画报》出至百期后易主。同年秋改出《飞影阁画册》,每逢朔望出版,出至第十期时,吴因病去世。有《吴友如画宝》传世。
此外还有:金蟾香(又叫金桂(生),第2号新加入),张志瀛(第5号新加入)、马子明(第5号新加入)、吴子美(第5号新加入)、顾月洲(第6号新加入)、贾醒卿(第6号新加入)、田子琳(第8号新加入)。第一集以后加入的有:周慕桥(又叫慕乔,乙集中首次出现)、符节(又叫艮心,在吴北上后,他逐渐顶替了吴友如原来的位置)、何元俊(明甫)、葛龙芝、戴子谦、李焕尧、沈梅波、王剑、管劬安、金庸伯等。他们构成了画报的固定画师群体,使得刊物能保持一种稳定的特征。
文字作者:绘图与撰文应该是有所分工,但文字作者皆无署名。
办刊宗旨:
画报盛行泰西,盖取各馆新闻事迹之颖异者,或新出一器,乍见一物,皆为绘图缀说,以征阅者之信,而中国则未之前闻。同治初,上海始有华字新闻纸,厥后《申报》继之,周谘博采,赏奇析疑,其体例乃渐备,而记载事实,必精必详。十余年来,海内知名,日售万纸,犹不暇给,而画独阙如,旁询粤港各报馆亦然。于此见华人之好尚,皆喜因文见事,不必拘形迹以求之也。仆尝揣知其故。大抵泰西之画,不与中国同。盖西法娴绘事者,务使逼肖,且十九以药水照成,毫发之细,层叠之多,不少缺漏。以镜显微,能得远近深浅之致。其傅色之妙,虽云影水痕,烛光月魄,晴雨昼夜之殊,无不显豁呈露。故平视则模糊不可辨,窥以仪器,如身入其境中。而人物之生动,犹觉栩栩叫欲活。中国画家拘于成法,有一定之格局,先事布置,然后穿插以取势,而结构之疏密,气韵之厚薄,则视其人学力之高下,与胸次之宽狭,以判等差。要之,西画以能肖为上,中画以能工为贵,肖者真,工者不必真也,既不皆真,则记其事又胡取其有形乎哉? 然而如《图书集成》、《三才图会》,与夫器用之制,名物之繁,凡诸书之以图传者,征之古今,不胜枚举。顾其用意所在,容虑夫见闻混淆,名称参错,抑仅以文字传之而不能曲达其委折纤悉之致,则有不得已于画者,而皆非可以例新闻也。虽然,世运所至,风会渐开,乃者泰西文字,中土人士颇有识其体例者,习处既久,好尚亦移。近以法越构仇,中朝决意用兵,敌忾之忱,薄海同具。其好事者绘为战捷之图,市井购观,恣为谈助,于以知风气使然,不仅新闻,即画报亦从此可类推矣。爰倩精于绘事者,择新奇可喜之事,摹而为图,月出三次,次凡八帧,俾乐观新闻者有以考证其事。而茗余酒后,展卷玩赏,亦足以增色舞眉飞之乐。倘为本馆利市计,必谓斯图一出,定将不翼而飞,不胫而走,则余岂敢。
光绪十年暮春之月尊闻阁主人识
――尊闻阁主人(美查):《点石斋画报缘启》[5]
“发刊词”大致表达出三层宗旨:(1)比较了中西画法,认为“泰西之画”在传达信息上有着巨大的优势,中国应该有借鉴“泰西之画”的画报出现,以便更好传播“新知”。(2)满足民众了解战事的兴趣,关注“时事”。(3)“展卷玩赏”的娱乐功能。
见所见斋的《阅画报书后》中更进一步发挥:
所以须图画者,圣贤诱人为善,无间贤愚,文字所不达者,以象示之而已。……
今此报既行,俾天下皆恍然于国家之取法西人者,固自有急其当务者在也。……岂非民间未有之观,乍见之而可惊可喜哉。则又不徒以劝戒为事,而欲扩天下人之识见,将遍乎穷乡僻壤而无乎不知也。然则是书之用意,不更深且远耶![6]
无疑是侧重于强调画报的“启蒙”立意和图像的“开愚”效果,特别是要扩展至“民间”和下层社会。耐人寻味的在于,在后来的一些交代中,编者却又偏向于强调画报的教化功能:
书画,韵事也;果报,天理也;劝惩,人力也。本馆印行画报,非徒以笔墨供人玩好。盖寓果报于书画,借书画为劝惩。其事信而有徵,其文浅而易晓,故士夫可读也,下而贩夫牧竖,亦可助科头跣足之倾谈。男子可观也,内而螓首娥眉,自必添妆罢针馀之雅谑。可以陶情淑性,可以触目惊心,事必新奇,意归忠厚。而且外洋新出一器,乍创一物,凡有利于国计民生者,立即绘图译说,以备官商采用。既扩见闻,亦资利益,故自开印以至今日,销售日盛一日。
――申报馆主:《第六号画报出售》[7]
乱臣贼子,人人得而诛之,《春秋》之律也。画报虽小道,而凡事之可喜可惊,足以备遗闻而昭法戒者,无不随时采入。……绘图演说,惩首恶也,虽不必据以为实录,而大略具备于是。
――尊闻阁主人:《〈朝鲜乱略〉跋》[8]
虽然“劝惩”、“意归忠厚”之类的说法,在一定程度上,只是为体现“政治正确”,接续上一般中国人的习惯认识而加上的套话。可是,到底也暗示出美查创办《点石斋画报》首先还是基于商业上的考虑。既然以营利为目的,扩大读者市场便是首要的诉求。因此,编者的文化理想和编辑策略,绝对不会脱离拟想读者的类型和趣味,而是有所妥协,试图靠拢。这与教会创办的画报(如《画图新报》)有着根本差异。试图吸引各个阶层、类型的读者,如此,宗旨上的新旧混杂,暧昧不明,乃至于宗旨和实践之间往往存在不小的缝隙,便也就不难理解。不过,创办之初,的确较为明显地以传播“新知”,关注“时事”为主导倾向。
[1] 对终刊时间,陈平原在《晚清人眼中的西学东渐》中有详细的考证,特别对彭永祥《中国近代画报简介》中“终刊于1896年底”的说法作了辨证。按:瓦格纳更具体到8月16日。
[2] 比如1880年上海道台在豫园设宴招待德国皇孙,他被要求作画纪念此事。
[3] 据瓦格纳的统计,1885年7月“中法条约”签订前他在《点石斋画报》上发表的138幅画作中,至少有42幅描绘的是战斗(24幅)或者高级将领及其庆功场面(18幅)。
[4] 阿英:《中国画报发展之经过》,《晚清文艺报刊述略》,上海,古典文学出版社,1958年。
[5] 《点石斋画报》第1号,1884年5月8日。
[6] 《申报》,1884年6月19日。
[7] 《申报》,1884年6月26日。
[8] 《点石斋画报》第31号,1885年2月28日。
增刊:广告、连载的配插图的书籍和折起来、可被取出的插页画。可看作是为提升《点石斋画报》文化品位而采取的策略。
附录书籍地图:从第6号(1884年6月底)到第122号(1887年10月),附录了第一部书,即王韬作的《淞隐漫录》,由吴友如和田子琳配图。此后,《淞隐续录》(王韬),《漫游随录》(王韬),《风筝误》(李渔),《闺媛丛录》(一个女性作品的合集),《蔼园谜胜》(徐家礼),《皇朝直省地舆全图》(25幅相当精致的中国各省地图,首次勾勒了中国进入现代以来的国家版图),《乘龙佳话》(何桂笙(墉)),《点石斋丛钞》(唐朝以来传奇故事的一个合集,共有约300个故事,从1892年7月到1895年6月中旬),等等。

目录介绍如下:

点石斋画报大全 01.辰.pdf 152.23 MB
点石斋画报大全 02.卯.pdf 29.09 MB
点石斋画报大全 03.戌.pdf 54.59 MB
点石斋画报大全 04.午.pdf 204.28 MB
点石斋画报大全 05.辛.pdf 28.80 MB
点石斋画报大全 06.乙.pdf 36.92 MB
点石斋画报大全 07.巳.djvu 102.68 MB
点石斋画报大全 08.酉.djvu 20.56 MB
点石斋画报大全 09.丑.djvu 16.89 MB
点石斋画报大全 10.寅.djvu 14.87 MB
点石斋画报大全 11.亥.djvu 17.85 MB
点石斋画报大全 12.甲.djvu 27.86 MB
点石斋画报大全 13.木.djvu 16.24 MB
点石斋画报大全 14.匏.djvu 19.30 MB
点石斋画报大全 15.土.djvu 19.47 MB
点石斋画报大全 16.子.djvu 17.91 MB
点石斋画报大全 17.丙.djvu 124.53 MB
点石斋画报大全 18.申.djvu 19.94 MB
点石斋画报大全 19.丁.djvu 129.06 MB
点石斋画报大全 20.庚.djvu 19.52 MB
点石斋画报大全 21.竹.djvu 17.06 MB
点石斋画报大全 22.丁.djvu 23.65 MB
点石斋画报大全 23.庚.djvu 121.54 MB
点石斋画报大全 24.癸.djvu 18.85 MB
点石斋画报大全 25.金.djvu 20.32 MB
点石斋画报大全 26.壬.djvu 17.86 MB
点石斋画报大全 27.石.djvu 18.73 MB
点石斋画报大全 28.丝.djvu 17.19 MB
点石斋画报大全 29.辛.djvu 56.23 MB
点石斋画报大全 30.乙.djvu 13.29 MB
点石斋画报大全 31.巳.djvu 9.79 MB
点石斋画报大全 32.巳.djvu 10.23 MB
点石斋画报大全 33.乙.djvu 11.94 MB
点石斋画报大全 34.甲.djvu 13.48 MB
点石斋画报大全 35.戊.djvu 20.88 MB
点石斋画报大全 36.甲.djvu 11.64 MB
点石斋画报大全 37.丙.djvu 23.08 MB

 
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